الصور الأرشيفية ومصمم الإنتاج يتحدث عن الدقة التاريخية لدراما الحرب العالمية الثانية

منطقة الاهتمام يبدو أن المقدمة تصور أهوال المحرقة – أي الأحداث التي تحدث داخل وحول منزل قائد أوشفيتز رودولف هوس، الذي تعيش عائلته بجوار المعسكر. إن التنافر الفظيع القادم من أوشفيتز ضروري لفهم مدى إنكار المعاناة الإنسانية باستمرار من قبل هؤلاء الناس الذين يحتفلون بوجودهم باعتبارهم وجودًا شاعريًا. لكن تصميم الإنتاج لا يقل أهمية. وبدون الالتزام بالدقة التاريخية، التي تضع الجمهور في الواقع المادي لبولندا عام 1943، قد يكون من الأسهل تقسيم تجربة المشاهدة إلى قصة خيالية.

صراخ الشاشة تحدث مع منطقة الاهتماممصمم الإنتاج كريس أودي يتحدث عن عمله في جلب مجموعة الفيلم إلى الحياة من الأرشيف إلى ضواحي أوشفيتز. Oddy هو متعاون منذ فترة طويلة مع Glazer، وقد عمل سابقًا مع المخرج في فيلمه لعام 2013. تحت الجلد. طوال المحادثة، شرح عددًا لا يحصى من الاعتبارات التي تم اتخاذها لضمان ذلك منطقة الاهتمام كانت دقيقة تاريخيا قدر الإمكان. بالإضافة إلى صور حصرية من الفيلم، صراخ الشاشة يمكنه تقديم صور من أرشيفات عائلة هوس المقدمة من معهد لايبنيز للتاريخ المعاصر والتي تظهر هذا العمل الاستثنائي.

إنشاء منزل Höss الداخلي

تركز الجزء الأكبر منها على عائلة Höss منطقة الاهتمام تجري أحداثه داخل منزلهم المجاور لمعسكر أوشفيتز. ولا تزال فيلا عائلة هوس الفعلية، كما كانت تسمى، قائمة حتى اليوم. “جون [Glazer] تمت زيارته أولاً وكان حقًا مستعدًا لمحاولة استخدامه“، قال أودي، موضحًا الزيارات الكشفية للمواقع التي تمت في عام 2018. وعندما قام بزيارته الخاصة، لم ير أن المساحة قابلة للتطبيق بسبب “عمر العقار والأشياء التي حدثت له منذ الحرب“.

لذلك، ابتعد أودي وجليزر في البداية عن الموقع، بحثًا عن أي منزل قد يناسب مواصفاتهما. كانوا يتطلعون إلى “اعثر على مرشح مماثل في أي مكان في بولندا يشترك في نفس المناظر الطبيعية أو التخطيط بين النهر والموقع“، وفي مرحلة ما كانوا منفتحين على بناء منزلهم المتماثل من الألف إلى الياء. وطوال كل هذا، أوضح أودي أن “القرب من كل شيء“- من النهر ومدخل المخيم وأسواره – “كان الشيء الأكثر أهمية“في خلق الجو المقلق الذي يصبح حيويًا جدًا للفيلم النهائي.

أعتقد في زيارة ثانية، [Glazer] كان قد زار هذا المنزل الذي كان يقع على بعد حوالي 200 متر من المنزل الحقيقي، أي حوالي ذلك المكان. في حالة حقيقية، [it] لم أعيش فيه منذ الثمانينات. و [it] كانت فارغة ومهجورة نسبيا […] ذهبت إلى الداخل وأدركت حجم المهمة وقمت بقياسها. ولقد عدنا نوعًا ما إلى المنزل[….]

بمجرد عودتنا إلى المملكة المتحدة، واصلنا أنا وجون العمل على الفيلم. وواصلت تطوير الأفكار حول كيفية تقريب هذا المنزل قدر الإمكان من المنزل الحقيقي. وأعتقد أن الأمر الأساسي في هذا كان حقًا الحاجة إلى محاولة تحقيق ذلك هناك. لأن هناك مثل هذه المكاسب الجوية من وجهة نظر القدرة على الحصول على الممثلين وجميع أفراد الطاقم والبيئة داخل المنطقة فعليًا، بالقرب من المخيم.

لقد وجدوا منزلاً لاستخدامه في الفيلم، ولكن منطقة الاهتمام واجه الفريق مشكلة واحدة كبيرة: لم تكن هناك سوى صورة أرشيفية واحدة متاحة من داخل منزل هوس. ومع ذلك، كان أودي مصممًا على “حاول تحقيق ذلك هناك“بسبب موقع المجموعة بالقرب من محتشد أوشفيتز الفعلي. كان هناك عدد من الصور المتاحة للجزء الخارجي من المنزل، لكن النقطة المرجعية المحدودة للداخل جعلتهم يضطرون إلى البحث عن طرق بحث أخرى لضمان دقة التصميم الداخلي.

لسد هذه الفجوات الأرشيفية، استخدم أودي كل الموارد الممكنة: مخططات الأرضيات، وقطع الأثاث الدائمة من منزل Höss، و”روايات الفتاة البولندية التي قامت بالتنظيف لهم في مذكراتها“. لقد كان قادرًا على رؤية الأثاث الفعلي، الذي قام هو وفريقه بإنشاء نسخ طبق الأصل منه. بدلاً من استخدام القطع الفعلية الموجودة والتي مزقها الزمن، كان الأثاث المنسوخ يهدف إلى إثارة شعور بالحداثة، حيث أن عائلة هوس الحقيقية، باعتبارها أسرة نازية من الطبقة العليا، “كان لهم اختيار ما حصلوا عليه“في زمن الحرب.

في بداية الحرب كان كما يقول هيدويغ في الفيلم، مبنى ذو سقف مسطح. لقد كان بناءًا من الطوب العاري، فأعادوا طلاؤه، ووضعوا ارتفاع الطابق الثالث عليه، والسقف عليه. لذلك، أدى كل هذا العمل إلى خطط، ومن الواضح أنه ضمن هذه الخطط، كان بإمكاني رؤية تخطيط الغرف. أستطيع أن أفهم الطريقة التي تم بها استخدام المنزل عندما تم بناؤه. والكثير من التفاصيل الموجودة في المنزل الحقيقي، مثل الطريقة التي يوجد بها الدرابزين الحديدي على الدرج وأجزاء صغيرة من التفاصيل التي يمكنني رؤيتها حول المنزل والتي كانت عبارة عن أوتاد خيمة أصلية وضعتها في الأرض للوصول إلى التصميم الخاص بنا منزل.

لقد كان مزيجًا من ذلك و [a] بعض الجماليات النازية الاشتراكية الوطنية وواقع متخيل مبني في بعض النواحي على ما أعرفه عن الأثاث الموجود هناك، لأن بعض هذا الأثاث لا يزال على قيد الحياة. لذلك تمكنت من زيارة هذا الأثاث لأن وجوده معروف. لذا فإن بعض الأثاث الموجود في المنزل هو نسخة عما كان موجودًا في الأصل، ولكنه تم بناؤه بحيث يكون جديدًا. لأنه كان من المهم حقًا أن يكون كل شيء جديدًا نسبيًا، أو بالتأكيد مثالًا جيدًا لذاته، ولأن عائلة الحص كان لها حق اختيار ما تحصل عليه، كان بإمكانهم أخذ ما يريدون من أي شخص في المنطقة.

مغادرة غرف نوم Höss: إنشاء الحديقة من الصور الأرشيفية

بعد المهمة الكبرى التي كانت إعادة تشكيل الجزء الداخلي للمنزل، منطقة الاهتمام تم تكليف الفريق ببناء بقية فيلا Höss والمشاهد التي تجري خارج العقار. كان لدى Oddy الكثير من الصور الأرشيفية لينطلق منها عند العمل في المشاهد الخارجية. تم رفع العديد من العناصر في الفيلم النهائي، بما في ذلك حوض السباحة وطاولة النزهة وسيارة اللعبة، مباشرة من هذه الصور.

كانت الحديقة من أكثر الجوانب الحيوية في فيلا هوس، والتي شوهدت هيدويغ وهي تعتني بها طوال الفيلم. ويمكن ملاحظة الجماليات العامة للحديقة من خلال الصور الأرشيفية نفسها، ولكن الرؤية على أنها دقيقة كانت بمثابة منطقة الاهتمامكانت هناك حاجة إلى مزيد من البحث لمواءمة اختيارات النباتات مع النباتات المتنامية في عام 1943.[I took] نوع من حلقة الطب الشرعي [existent species at the time so] لقد تمكنت من اكتشاف ماهية بعض تلك النباتات“، أوضح أودي.

على الرغم من أهمية فيلا Höss، إلا أن عددًا من المشاهد في جميع أنحاء الفيلم تغادر المنزل لتصوير أماكن أخرى في جميع أنحاء بولندا وألمانيا. العثور على “كانت مناطق بولندا حول المنطقة التي كانت خالية من أدلة القرن العشرين نوعًا من الاعتبارات الطويلة جدًا” لأودي. بعد الاستقرار على المواقع، كان من المهم من منظور التصميم التأكد من تمييز مسكن Höss عن العالم الخارجي، حيث عمل الفريق على “بناء عناصر الموقع للأمسيات“التي تشبه”نوع من مشاريع الهندسة المدنية يزيل الحيوانات ليكشف عن الأرض الوعرة“.

“حاول أن تفعل ذلك الآن وليس حينها:” تأثير اختيارات تصميم المنطقة محل الاهتمام

كسؤال أخير في المقابلة، سُئل أودي عما يود أن يأخذه الجمهور منه منطقة الاهتمام. أجاب مصمم الإنتاج أن “من منظور التصميم، كان الهدف هو التأكد من أنك تشعر كما هو الحال الآن“. حينما “صحيح تاريخيا” كان أمرا حيويا، وكان على نفس القدر من الأهمية استحضار شيء ما “حاضر للغاية“الذي يتجنب معنى”إذا نظرنا مرة أخرى إلى كتب التاريخ“.

من خلال أثاث عام 1943 المعاد تصميمه والحديقة النابضة بالحياة والمزيد، منطقة الاهتمام يحقق هذا الشعور بالفورية. تندمج عناصر التصميم مع سيناريو الفيلم المتقن واستخدام التكنولوجيا مثل الكاميرات الحرارية لإضفاء عدسة حديثة على الفيلم القديم. بينما ينتقل المشهد الأخير إلى متحف ولاية أوشفيتز-بيركيناو كنوع من التحذير لرودولف هوس، فإنه بمثابة تذكير نهائي ومخيف بأن المسافة بين حقبة الفاشية النازية عام 1943 وهنا والآن ليست فجوة كبيرة، ولكنها ضئيلة. .