الصور مقدمة من نتفليكس
تمت دعوتنا هذا الأسبوع، جنبًا إلى جنب مع صحفيين من كبرى شركات هوليوود وصحفيين محليين من جميع أنحاء أوروبا وجنوب إفريقيا والشرق الأوسط، للقيام بجولة في مرافق الإنتاج التابعة لـ Netflix في Tres Cantos، شمال مدريد بإسبانيا.
إذا فاتك تقريري الأولين عن زيارتي إلى تريس كانتوس، فقد قمت بنشرهما يومي الأربعاء والخميس. تحدثت يوم الاربعاء عن الزيارة المقررة ل لاهث (ريسبيرا)، ويوم الخميس الزيارة المقررة للدراما الكوميدية القادمة رفيقة السيدة (دليل للسادة).
أدناه، أردت أن أتطرق إلى بقية كل ما تعلمته من الجولة، والتي تضمنت عدة زيارات، وإلقاء نظرة داخل غرفة التحرير، ومائدة مستديرة. تمت إدارة الجولة في المقام الأول بواسطة لاري تانز (نائب رئيس قسم المحتوى في أوروبا والشرق الأوسط وأفريقيا)، دييغو أفالوس (نائب رئيس المحتوى في إسبانيا والبرتغال ودول الشمال) و فيكتور مارتي فارس (مدير الإنتاج وما بعد الإنتاج، إسبانيا).
في الصورة: لاري تانز ودييغو أفالوس وفيكتور مارتي فاريس – Netflix
يقترب مركز الإنتاج من الذكرى الخامسة لتأسيسه وكان موطنًا لبعض الإنتاجات الضخمة على مر السنين. جمعية الثلج ربما يكون أحدث مثال على الاستفادة الكاملة من المرافق الحديثة والمتقدمة. تشمل العروض الأخرى التي تم تصويرها هنا سرقة الأموال، وفرعها برلين، و فاليريا و نخبة.
وتعد هذه المنشأة أكبر موقع تصوير في الاتحاد الأوروبي، حيث تبلغ مساحتها أكثر من 22 ألف متر مربع. ويضم عشر مراحل، تحتوي كل منها على “مرافق تكميلية بما في ذلك مساحات التخزين والمكاتب، وخلف الكواليس، ومناطق المكياج والشعر”. بالنسبة لمرحلة ما بعد الإنتاج، يضم المجمع 30 غرفة تحرير وغرفتين لتصنيف الألوان وغرفتين لمزج الصوت.
الصور: نيتفليكس
تعتبر مراكز إنتاج Netflix مستقلة ولكنها مدمجة تمامًا في نظام Netflix البيئي الأكبر
يسمح تصميم مركز الإنتاج هذا بشكل أساسي للعرض أو الفيلم بالمرور في كل مرحلة من مراحل حياته، بدءًا من التطوير وحتى الضوء الأخضر والإنتاج ومرحلة ما بعد الإنتاج، دون الحاجة إلى التفاعل مع ما يسمى بالسفن الأم في لوس أنجلوس أو لوس جاتوس.
وفي معرض حديثه عن كيفية عمله، قال تانز: “يتحدث أليكس بينا عن اضطراره للسفر إلى لوس أنجلوس لتقديم عرض حتى يتمكن من تقديم عرض في إسبانيا. أو بالنسبة لبعض المبدعين الآخرين، عليهم إيجاد طريقة لاقتحام هوليوود فقط حتى يتمكنوا من تحقيق رؤية إبداعية.
وتابع تانز: “بالتقدم سريعًا إلى اليوم، لدينا 11 مكتبًا. لدينا فرق كاملة في تلك البلدان المختلفة: الإبداع، والإنتاج، وما بعد الإنتاج، وشؤون الأعمال، وتمويل الإنتاج – كل ما قد يكون لديك في عملية الاستوديو. وهم يعملون مع المواهب المحلية.
واستشهد تانز وأفالوس بطريقة العمل هذه مع انتشار المخطط في جميع أنحاء أوروبا والعالم. ويضمن هذا النهج الأكثر كفاءة الأصالة والصدى لدى الجماهير المحلية، مما يسهل المحتوى عالي الجودة والملائم ثقافيًا.
على الرغم من التركيز في المقام الأول على المحتوى المحلي، فإن الاستعداد لتقديم الدعم يمتد إلى الإنتاجات خارج إسبانيا. الأم, نون المحارب, التاج، وسلسلة Jeff Goldblum القادمة كاوس تم الاستشهاد بهم في التصوير في إسبانيا بمساعدة الفرق الأمريكية والبريطانية.
Kaos هو أحد العروض التي تم تصويرها في إسبانيا – الصورة: Netflix.
إن مرافق ما بعد الإنتاج الموجودة في الموقع هي المكان الذي يتم فيه توصيل المركز بالبنية التحتية العالمية لـ Netflix. إنهم يستضيفون تقنيات جديدة تم ابتكارها واختبارها هنا أولاً.
وأبرزها أنهم يستخدمون حلول Netflix السحابية عن بعد طوال الوقت، مما يمكّن المحررين من العمل بشكل تعاوني عبر مواقع ومناطق زمنية مختلفة.
يتم عرض هذا الابتكار بشكل خاص من خلال أحد الأمثلة التي استشهد بها فارس، “لدينا عرض يتم تحريره بين محررين في المكسيك، ومحررين في كولومبيا، ومحررين في الولايات المتحدة، وجميعهم مرتبطون معًا بمركز البيانات الموجود لدينا هنا”.
وفقًا لفارس، توفر الأدوات لمنشئي المحتوى الكفاءة والمرونة. واستشهد بمثال آخر لمسلسل برتغالي، منعطف المد والجزر (رابو دي بيكسي)، والتي استفادت من قدرة المنشأة على التعامل مع كميات كبيرة جدًا من البيانات (2 تيرابايت يوميًا)، والتي يمكن تحريرها والعمل عليها في اليوم التالي للتصوير بواسطة محررين مقرهم في لشبونة.
سمح لنا جزء من الجولة بالذهاب إلى منطقة التحرير لنرى كيف كان أحد المحررين يعمل على برنامج تلفزيوني باستخدام هذه التكنولوجيا، والتي يمكن الوصول إليها جميعًا من السحابة. لقد رأيناه يتصفح اللقطات بجودة مذهلة ويسحب المقاطع على الفور، ونادرًا ما يكون هناك أي تخزين مؤقت أو زمن انتقال. من المفترض أنه سيكون قادرًا على حفظ عمله هنا والمتابعة من حيث توقف في المنزل.
صرح تانز أن ما تمتلكه Netflix في Tres Cantos عبارة عن “منشآت عالمية لمرحلة ما بعد الإنتاج”، مضيفًا: “بعد أن أمضيت 20 عامًا في هوليوود ووارنر براذرز ويونيفرسال وسوني، فإن هذه، في بعض النواحي، حتى مستوى أعلى لأنه إنها جديدة مع كل العزل الصوتي والتحديث الذي لا تتمتع به بعض تلك المراحل، وهي على قدم المساواة أو متقدمة على أفضل المسارح في هوليوود.
لا يتم تطوير هذه الأدوات في Los Gatos فقط. أخبرني فارس أن لديهم مهندسين في الموقع لاستكشاف الأخطاء وإصلاحها وتنفيذ حلول لبرامج أو أفلام محددة في قائمة أعمالهم.
فاليريا (من اليسار إلى اليمين) في الحلقة XX من فاليريا. سجل تجاري. فيليبي هيرنانديز/NETFLIX © 2022
Netflix لا تقلل من طموحاتها في إسبانيا
خلال اجتماع مائدة مستديرة مع كل من تانز وأفالوس، سُئل الثنائي عما إذا كانا سيخفضان إنتاجهما من إسبانيا، أو في الواقع، من مناطق دولية أخرى.
وكان الجواب لا مدوية. وقال تانز: “أعضاؤنا يحبون الأفلام والمسلسلات المحلية حقًا”، مضيفًا أن التنوع هو مفتاح النجاح في خدمة 270 مليون أسرة، أي ما يعادل 500 مليون مشاهد، مضيفًا أنه “لم تحاول أي شركة ترفيهية برمجة هذا النطاق وبهذا الطموح”.
أشار أفالوس إلى أنهم، في الواقع، “ضاعفوا جهودهم” عندما يتعلق الأمر بالإنتاج، بالنظر إلى حقيقة أنهم بدأوا للتو في الدخول في عالم غير مكتوب للمرة الأولى خلال العامين ونصف العام الماضيين واستمر في القول أن سيارة WWE الصغيرة كانت جيدة بشكل خاص لأن “إسبانيا سوق رائعة لها.” مباراة التنس الأخيرة ألكاراز ونادال (نيتفليكس سلام) تم الاستشهاد به أيضًا كحدث رياضي تمت برمجته بشكل جيد للجمهور الإسباني.
الصورة: TKO
قال أفالوس: “لم نقم بالتخفيض على الإطلاق. إذا رأينا فرصة جديدة نرغب في متابعتها، فإننا نتابع تلك الفرصة للتأكد من حصول أعضائنا على الترفيه وسرد القصص والرضا الذي يبحثون عنه”. من شركة ترفيهية مثل شركتنا.”
ناقش الثنائي أيضًا استراتيجية الأفلام، مشيرين إلى أن الحصول على الأفلام لا يقل كفاءة عن إنتاجها. قال أفالوس: “من وجهة نظر إسبانيا، يعتبر الفيلم محوريًا للغاية فيما نقوم به”، مضيفًا: “إنهم [Netflix subscribers] لا تفرق من أين يأتي الفيلم الرائع، سواء كان نشأ داخل Netflix أو في أي مكان آخر.
ولتحقيق هذه الغاية، اقترح تانز أنه من “المفيد” عرض المسلسلات الأولى على Netflix بدلاً من الأفلام. “إن متابعة شيء تم عرضه بالفعل على شاشة التلفزيون أقل خصوصية من متابعة شيء تم عرضه للتو على المسرح.”
استشهدت Netflix بشراكاتها مع الاستوديوهات والموزعين الأوروبيين لتعزيز مكتبة الأفلام الخاصة بها من خلال نوافذ الترخيص المدفوعة الأجر أو أشكال التعاون الأخرى. ومن الأمثلة على ذلك صفقات مع شركة Constantin Film في ألمانيا، وStudio Canal في المملكة المتحدة، وPiperFilm في إيطاليا، وSF في السويد. تسمح هذه التعاونات لـ Netflix بتمويل والحصول على أفلام عالية الجودة، مما يعود بالنفع على المبدعين وأعضاء Netflix.
مجتمع الثلج – الصورة: Netflix
عرض أليكس بينا الجديد ومسرح الصوت الافتراضي
تضمنت آخر الزيارات الثلاث الحصول على عرض توضيحي لمرحلة الصوت الافتراضية (يشار إليها أحيانًا باسم المجلد). في الأساس، إنها مجموعة تحتوي على لوحة كبيرة من مصابيح LED التي يمكن لفها حولها لإضفاء مظهر التواجد في موقع معين.
إنه أمر مثير للإعجاب للغاية أن نرى هذا عن قرب وفي سياق المشهد الذي يتم تصويره حيث يمكن تعديله. الماندالوريان ربما يكون المثال الأكثر شهرة للعرض الذي يستخدم هذه التكنولوجيا. تستخدمه Netflix في مواقع مختلفة منذ فترة الصورة الرمزية: آخر مسخر هواء و 1899 كونهما أكبر الأمثلة.
أشارت الجولة إلى أن العديد من المنتجات تستفيد من هذه التكنولوجيا، مع الإشارة إلى مشاهد القيادة كإحدى الطرق الرئيسية التي تستخدمها العروض.
الصورة: نيتفليكس
لقد رأينا أيضًا لقطات متعددة للعرض القادم الذي تم إجراؤه مباشرة أثناء الزيارة. على الرغم من أنه لا يُسمح لي بمناقشة ما رأيته بالتفصيل، إلا أنه يمكننا القول أنه كان يتم التصوير من أجله ملجأ التداعيات وبدا وكأنه عرض بينا المميز. أنا متحمس جدا.
الوجبات السريعة الأخرى من اليوم
- في وقت مبكر من الجولة، حرصت Tanz بشكل خاص على التأكيد على أهمية استهداف جميع محتوياتها المحلية أولاً وقبل كل شيء لتحقيق نجاحات كبيرة في بلدانها المحلية، حيث لا يمكنك تحقيق نجاح عالمي دون أن تحقق نجاحًا كبيرًا في موطنها الأصلي.
- في المائدة المستديرة، تحدث المديران التنفيذيان عن تكييف بعض عروضهم المحلية في بلدان أخرى. نخبة اشتهر بأنه حصل على نسخة هندية، و سرقة الأموال تلقى أيضًا تعديلًا كوريًا. وأعربوا عن أن هذا يمكن أن يحدث أكثر من ذلك، ولكن فقط إذا تمكن المبدعون من تكييف القصص بطرق يتردد صداها في سياقاتهم الثقافية. يمتد هذا إلى العناوين غير المكتوبة مثل الحب أعمى.
- تبدو هذه النقطة واضحة، لكن المجموعتين الرئيسيتين اللتين زرناهما كانتا عبارة عن هياكل دائمة، حيث تم تغليف كلا العرضين باستخدامهما بالفعل. على الرغم من ذلك والانتظار الطويل للإصدار (2024 Breathless و2025 لـ The Lady’s Companion)، تظل المجموعات منتظرة على أمل التجديد. تم التخطيط لكلاهما للحصول على تجديدات، ويتم التطوير بالفعل على كليهما، ولكن في النهاية، سيعود الأمر إلى عضوية Netflix لتقرر ما إذا كان سيتم تجديدهما أم لا. تعتبر هذه المساحة زائدة عن الحاجة خلال هذه الفترة، مما يؤكد مدى خطورة هذه المنتجات وتحريضها.
وكما ذكرنا، لم أكن الصحفي الوحيد في هذه الرحلة. يمكنك الاطلاع على التقارير المقدمة من تيم دامز من ScreenDaily هنا وماكس جولدبارت من الموعد النهائي هنا. للأسف، لم أتمكن من العثور على بعض الصحفيين الدوليين الآخرين الحاضرين.
هذا كل ما يجب أن أقوله عن رحلتي إلى تريس كانتوس. لقد كانت تجربة رائعة، وآمل ألا تكون الأخيرة!
