إن لقطات الرعب التي تم العثور عليها هي نوع فرعي أحبه بشكل خاص، ويكون دائمًا في أكثر حالاته إثارة عندما يدفع المبدعون حدود ما يمكن أن يكون. رواية تي دبليو بورغيس التعريفية سيد هول يحولها إلى شكل فريد إلى حد ما، ولا يقل إلحاحا للتغيير.
كيف تعمل اللقطات التي تم العثور عليها ككتاب تقوله؟ حسنًا، الجواب هو بتطبيق منهج الفهرسة للمتغير السينمائي على التوثيق الصحفي لوجهة النظر. فكر في الحرب العالمية Z أو Devolution لماكس بروكس، ولكن هنا احتوت إلى حد كبير على النتائج التي توصل إليها صبي مراهق.
الموثق الخاص بنا للمجلة الأكثر إثارة للقلق هو جاي ماركس، وهو شاب يبلغ من العمر 15 عامًا يجلس على كرسي متحرك بعد تعرضه لإصابة خطيرة. لديه الكثير من الوقت بين يديه، وبعض الأدوات للمساعدة في اجتيازه. في حين أنه يفعل ما يفعله معظم الناس (حسنًا، سأفعل ذلك) ويستخدم وقت فراغه الجديد للعب ألعاب الفيديو، فإنه يمتلك أيضًا كاميرا، وكاميرا فيديو، وعينًا متجولة، وخيالًا نشطًا. من المفترض أن تكون كاميرا الفيديو حتى يتمكن من تسجيل إعادة تأهيله، لكنه يجد استخدامًا مختلفًا تمامًا لها.
عبر الشارع من جاي يوجد مجمع سكني، مما يتيح له فرصة كبيرة للعب دور المتلصص الهواة. في البداية، كان سعيدًا بما يكفي لاختلاق القصص الدرامية لمختلف المستأجرين الذين يراهم، ولكن في إحدى الليالي رأى شيئًا يهاجم أحد سكان المجمع السكني. جاي ليس متأكدًا مما إذا كانت الشخصية الغامضة بشرية أم لا، ولا يمكنه الرجوع إليها مع أي من المستأجرين الذين يعرفهم. هكذا يبدأ هوس جاي العصبي بتوثيق الشخص الذي يسميه السيد هاول.
الفكرة هي أننا نجد وثيقة جاي للأحداث على طول الطريق بعد 20 عامًا من وقوعها. إن طبيعة الفترة الزمنية لمجموعة أدوات جاي المحدودة لالتقاط الأحداث المؤرقة التي يشهدها تمنح الكتاب إحساسًا رائعًا بالزمان والمكان دون إغراقه بإيماءات ثقافية واضحة. خذ على سبيل المثال الطريقة المعقدة التي يقوم بها جاي بفهرسة لقطات كاميرا الفيديو الخاصة به في الكتاب من خلال التقاط صورة للقطات ثابتة يتم تشغيلها على تلفزيون CRT الخاص به. إن التخفيف متعدد الطبقات لهذه الصور يضفي عليها هالة مزعجة كأصداء باهتة للماضي. لقد أعاد بيرجيس إنشاء هذا التخفيف دون عناء، مما جلب لي حنينًا شخصيًا غريبًا إلى وقت لم يكن فيه من السهل تمامًا التقاط ومشاركة النتائج التي توصلت إليها كما هو الحال الآن، مما أدى إلى أساليب خليط مثل هذه.
إن أخذ الجوانب الرقمية من وثائق جاي وإعادتها إلى هذا النوع من النماذج التناظرية يعمل بشكل جيد بشكل مدهش في بناء جو مخيف. يتم أيضًا نسخ التسجيلات الصوتية، وكل ما نحصل عليه هو مباشرة من جاي. تدور اللقطات التي تم العثور عليها إلى حد كبير حول منظور الشخص الأول، ولا يختلف السيد هاول عن ذلك، لكن الوسيلة تمنحها نضارة.
ربما يكون هذا أمرًا معبرًا نظرًا لمشاركة Burgess في ألعاب الفيديو في حياته المهنية، لكن Mister Howl يذكرنا ببعض عناوين الرعب المستقلة صغيرة الحجم التي لعبتها والتي تستخدم مجموعة أدوات محدودة لتكييف اللقطات التي تم العثور عليها مع الوسيط. أود أن أقول إن Mister Howl أقرب إلى تلك الأنواع من العناوين الموجهة للروايات المرئية أكثر من كونها مشروع Blair Witch أو Lake Mungo (بينما لا يزال من الواضح أنها محك). يبدو التحقيق في أدلة جاي أكثر عملية وشخصية من مشاهدتها في شكل سينمائي. وهذا بالتأكيد سبب فعاليتها كجسر بين وسائط الرعب.
إن الطريق المليء بالكلمات إلى المكافأة في Mister Howl يستحق كل هذا العناء، حيث أن الجزء الأخير يزيد من الرعب والقلق حيث تصبح الأمور أكثر تعقيدًا. هناك مقارنة للنافذة الخلفية في الهيكل، لكنها مجانية تمامًا حيث يستحضر السيد هاول الفضولية الفضولية والشعور الجنوني بمؤامرة صغيرة الحجم لا أحد يريد أن يصدقها في فيلم هيتشكوك الكلاسيكي.
لكن الأمر الأكثر أهمية في Mister Howl هو أنه يبدو كنافذة على ماضي شخص ما. تتم دعوة القارئ بشكل أساسي إلى التعمق في مذكرات شخص ما الخاصة، والإثارة غير المشروعة المتمثلة في التعرف على الحياة اليومية لشخص ما. الفرق هنا هو أنك تحصل على أكثر مما كنت تساوم عليه عادةً في الواقع. نتعرف على نوع الشخص الذي كان جاي في ذلك الوقت، وهذا لا يضيع أبدًا حتى عندما يصبح استراق النظر غير الرسمي شيئًا أكثر شرًا.
يعتبر “السيد هاول” مفهومًا رائعًا للكتاب الذي نجح بورغيس في تحقيقه بشكل مثير للإعجاب. لقد تم توسيع تقديري وحبي للقطات التي تم العثور عليها بطريقة جديدة من خلال هذا التحويل الذكي للنوع الفرعي إلى وسيلة أخرى.
يمكنك شراء السيد هاول هنا.
