تحدث رئيس تحرير ComingSoon تايلر تريز مع مخرج Mars Express جيريمي بيرين حول فيلم الخيال العلمي المتحرك. ناقش المخرج تأثيرات الأنمي وعالمه الوحشي والمزيد. تطلق GKIDS فيلم Mars Express في دور عرض مختارة في 3 مايو 2024.
في عام 2200، تم تعيين المحققة الخاصة ألين روبي وشريكها الآلي كارلوس ريفيرا من قبل رجل أعمال ثري لتعقب متسلل سيء السمعة. على كوكب المريخ، ينزلون إلى أعماق عاصمة الكوكب حيث يكتشفون قصة أكثر قتامة عن مزارع الدماغ، والفساد، وفتاة مفقودة تحمل سرًا عن الروبوتات الذي يهدد بتغيير وجه الكون. ملخص.
تايلر تريز: أردت أن أسألك عن الافتتاح لأنك تتوجه إليه مباشرة. مشهد كسر الرقبة وحشي جدًا. لم أكن أتوقع ذلك. كيف تم تحديد تلك النغمة مع المشهد الافتتاحي؟
جيريمي بيرين: أحب أن يتفاجأ الجمهور. اعتقدت أن هذه الطريقة لقتل شخص ما ستكون صادمة. حتى لو لم يكن الأمر دمويًا، فلا يوجد دماء أو أشياء، لكنها طريقة غريبة لقتل شخص ما. لقد كانت طريقة لإظهار أن الرجل لم يكن طبيعياً. إنه ليس إنسانًا كلاسيكيًا. الإنسان العادي لا يستطيع أن يفعل ذلك. يجب أن تكون مفاجأة للجمهور. كما أنها طريقة لإضفاء طابع على حقيقة أن الفيلم يمكن أن يتغير في أي لحظة. منذ البداية، كان لديك هذا الشعور بأن كل شيء يمكن أن يحدث في أي وقت. لقد كان افتتاح الفيلم بمثابة برنامج لما يمكن أن تتوقعه أثناء عملية مشاهدة الفيلم.
لقد صدمتني أولاً عندما رأينا القطة، وتم فك ضغطه.
أردت أن أضيف هذا كمثال. مثل حقيقة أن لديك قطة عادية وفجأة يمكنك الضغط عليها بشكل عادل وهي روبوت. إنها أيضًا طريقة لإخبار الجمهور [that] كل شيء ليس بالضبط كما يبدو. احذروا المظاهر أيها البشر، فربما هم روبوتات. جميع الجوانب الطبيعية والاصطناعية للفيلم ضبابية. أطلب من الجمهور الاهتمام بالتفاصيل. إنها طريقة لشرح ذلك للجمهور بطريقة مرحة.
أحد الجوانب التي استمتعت بها حقًا هو تحديد مدى المستقبل، وأين كانوا في حضارتهم المتقدمة. كيف تم اكتشاف كيف وصلنا إلى الخيال العلمي هنا؟
لقد هدفنا إلى خلق خيال علمي عملي، مثل علم الفن. استشرنا متخصصين وعلماء وخبراء في هذا المجال، ومن بينهم مصمم سيارات ألين وكارلوس، فيليكس جودار. لقد تعاون معنا في مفهوم السيارة ووظيفتها. بالنسبة للاستيلاء على البرمجيات الذي تم تصويره في الفيلم، قمنا بإشراك مبرمجين حقيقيين، بحثًا عن الإلهام من نهج سبيلبرج في تقرير الأقلية. وبالاعتماد على رؤى العديد من العلماء وخبراء وادي السيليكون، استكشفنا التطور المحتمل للتكنولوجيا في المستقبل القريب. الإعداد هو 2000 في الفيلم، وهو اختيار متعمد لتجنب التصحيح بعد وقوع الحدث.
مارس اكسبرس هو مجرد رائع. ما هي التأثيرات الأساسية على الرسوم المتحركة والأسلوب المرئي الذي ساعد حقًا في التأثير على هذا الفيلم؟
من المحتمل أن الرسوم المتحركة اليابانية، وتحديداً التسعينيات، صنعتها اليابان، في وقت كان فيه الأمر صعباً. لقد نشأت مع تأثير الرسوم المتحركة اليابانية، وهي دائمًا نوع من الرسوم المتحركة الفاخرة. في مرحلة ما، كانت ميزانية الرسوم المتحركة اليابانية أقل بكثير. للتعويض عن الميزانية المنخفضة مقارنة بالرسوم المتحركة الأمريكية، اخترعوا الكثير من الحيل وعملوا كثيرًا على التدريج والإطارات لإضفاء تأثير على لقطات الصور الخاصة بهم لتعويض النقص في الرسومات. شيئًا فشيئًا، لديهم إمكانية صنع شيء أكثر فخامة، ولكن مع الحفاظ على هذه الطريقة في عمل القصص المصورة الخاصة بهم، والعمل على العمق في مجال إطاراتهم.
شيء سينمائي للغاية في طريقة التفكير والعرض المسرحي، وقد أعطاني هذا الإلهام. خاصة بالنسبة لهذا الفيلم، أعتقد أنه فيلم خيال علمي ورسوم متحركة يابانية واقعية من الثمانينيات والتسعينيات وأوائل القرن الحادي والعشرين، بدءًا من أفلام أكيرا إلى أفلام ساتوشي كون، وفي المنتصف، هناك مخرجون مختلفون مثل مامورو أوشي، ويوشياكي كواجيري. ، هؤلاء الرجال الذين يعملون في مجال الأفلام. OVA، فيديو أصلي للرسوم المتحركة، أو رسوم متحركة أصلية للفيديو، مثل DTV، ولكن مع الرسوم المتحركة في ذلك الوقت.
هذا بالنسبة لتقنيات الرسوم المتحركة وطريقة فهم الوسيط. ولكن هناك تأثيرًا أكبر بكثير على Mars Express وأفلام النوار في الغالب مثل Chinatown أو القادمة من صور الحركة الحية، مثل The Long Goodbye أو Kiss Me Deadly، والكلاسيكيات الأمريكية مع أفلام الأصدقاء الاستقصائية وأشياء من هذا القبيل.
لقد قمت بالكثير من العمل الرائع في شكل التلفزيون. ما هو الشيء الأكثر إثارة للاهتمام أو التحدي في العمل على فيلم روائي طويل وإخراج فيلم روائي طويل لأول مرة؟
إنها عملية للغاية. عندما تقوم بتقديم برنامج تلفزيوني وفيلم روائي طويل، يكون لديك تقريبًا نفس الوقت للقيام بالأمرين معًا. الفيلم أقصر من البرنامج التلفزيوني في النهاية، لأنه إذا جمعت كل الحلقات معًا، فلن يكون الوقت نفسه على الإطلاق. بالحديث عن الموسم الأول من برنامج تلفزيوني قمت بإخراجه، فهو في النهاية يستغرق حوالي خمس ساعات وحوالي دقائق، بينما الفيلم الروائي مدته ساعة و25 دقيقة فقط. لديك نفس الوقت للعمل على شيء أصغر ولكن بطريقة ما، لديك امتياز العمل بشكل أفضل وأكثر على هذا الكائن الأصغر، هل تعلم؟
يمكنك الاعتزاز به حقًا، أثناء البرنامج التلفزيوني، عليك أن تذهب وتذهب وتذهب، وليس لديك الوقت للتفكير كثيرًا فيما تفعله. أنت كثير في الارتجال. يجب عليك تسليم حلقة تلو الأخرى إلى المذيع. بينما لا يزال الفيلم في الفرن، طوال فترة الإنتاج، أنت تعرف ذلك، ولديك الوقت لتغيير رأيك. لنفترض أنك تريد عمل بعض القوافي بعيدًا عن البداية والنهاية. لا يزال بإمكانك ترتيب أشياء مثل هذه في نفس الوقت. مع برنامج تلفزيوني، لا يمكنك ذلك. بالنسبة لي، أعتقد أنه أفضل. أفضّل العمل في فيلم روائي طويل بدلاً من العمل في برنامج تلفزيوني. فقط من أجل إمكانية مشاركتها والتعمق في التفاصيل.
في الأصل، عندما كان يُعرض لأول مرة في المهرجانات، كان يتمتع بالدبلجة الفرنسية الرائعة، والآن لديه أيضًا الدبلجة الإنجليزية. كيف لك كمخرج أن ترى أعمالك وتجربها بطريقة جديدة مع دبلجة جديدة كهذه؟
بصراحة، لم أسمع أو أشاهد الفيلم باللغة الإنجليزية بالكامل. لقد سمعت بعض المقتطفات وكان GKIDS رائعًا بدعوتي للمشاركة في اختيار الممثلين والتصوير مع الكوميديين والممثلين والممثلات الرئيسيين. شكرًا لك. بالنسبة لي، إنها فرصة جيدة. لأنه عندما تنتهي من فيلم، مثل Mar Express، لكن لكل مخرج، الأمر نفسه. لا أستطيع تحمل فيلمي الخاص. لقد شاهدته عدة مرات. استجابتي العاطفية للفيلم وعلاقتي به مقطوعة. عادةً، أحتاج إلى بعض الوقت، مثل 10 سنوات، لكي أنسى الفيلم وأعيد اكتشافه. إن مشاهدته بلغة مختلفة يمكن أن تكون وسيلة لإقامة علاقة جديدة معه وإعادة اكتشافه. لذا، أنا حقًا أحب مشاهدته باللغة الإنجليزية أو حتى بلغات أخرى، في الواقع.
