تحدثت ComingSoon مع الملحنين راشيل بورتمان وجون إيرليك حول عملهما في سلسلة Hulu We Were the Lucky Ones. يتم بث المسلسل اليوم، الذي يدور حول “عائلة يهودية انفصلت في بداية الحرب العالمية الثانية عازمة على البقاء ولم شملها”.
ComingSoon: ما الذي جذبك للتعاون في تسجيل “نحن المحظوظون”، وكيف تعاملت مع هذا المشروع بشكل مختلف عن أعمالك السابقة؟
راشيل بورتمان: لقد تعرفت على جون من خلال وكيلنا المشترك، روبرت ميسينجر، أثناء بحثي عن ملحن للتعاون معه في هذه السلسلة المكونة من 8 أجزاء. لقد انجذبت على الفور إلى موسيقاه والحساسية في كتاباته. اعتقدت أنه وأنا سنكون شركاء موسيقيين متوافقين. لقد كانت لدي خبرة قليلة جدًا في التعاون مع ملحن آخر وأنت نوعًا ما تقفز وتأمل في الأفضل. أنا وجون نكن احترامًا كبيرًا لموسيقى بعضنا البعض، وهي نقطة بداية رائعة وقد قفزنا سريعًا وشاركنا الأفكار ذهابًا وإيابًا. لقد كان تعاونًا رائعًا. لقد كتبت موضوع العنوان وكتبنا الباقي بيننا، وقمنا بصياغة النتيجة وتطويرها من مجموعة كبيرة من المواد الموضوعية طوال السلسلة.
جون إيرليك: ما الذي دفعني للعمل في هذا المشروع؟ فرصة العمل مع راشيل. لقد كان تعاونًا رائعًا حيث شاركنا أفكار بعضنا البعض وصقلناها بحرية. كان أحد الأجزاء المفضلة لدي في التعاون مع راشيل هو جعلها أول جمهور لكل ما عملت عليه في ذلك اليوم. لقد كانت بمثابة طبقة إضافية من التحفيز لأنها تعلم أنها ستلاحظ كل التفاصيل وتقدرها، فضلاً عن كونها بمثابة عين ناقدة.
هل يمكنك توضيح اللغة الموسيقية التي طورتها أثناء العمل معًا في المسلسل؟
بورتمان: تتكون اللغة الموسيقية من آلات أوركسترا حية، وأنسجة عضوية وإلكترونية غير حية وإيماءات إيقاعية. يتكون الموضوع الرئيسي في المقام الأول من لحن التشيلو المنفرد، ومرافقة البيانو، والأوتار، وهذه الآلات هي بعض الأصوات الرئيسية في جميع أنحاء النتيجة. أردنا أن تبدو النتيجة معاصرة وتتوافق مع فورية ما تعيشه الشخصيات. أعطى المزيج الهجين للوحة الصوت الأكثر معالجة مع الأوركسترا الحية صوتًا أكثر حداثة.
كيف أثر الارتباط الشخصي بجدة زوج جون إيرليك على أسلوبك في تأليف المقطوعة الموسيقية؟
إيرليك: إن أوجه التشابه الغريبة بين قصة بقاء جدة زوجتي وقصة عائلة كورك جعلت تجربة تسجيل هذا المشروع شخصية وعاطفية للغاية بالنسبة لي. كانت سافتا لولا من رادوم، وهي نفس المدينة في بولندا التي تعيش فيها عائلة كورك. مثل هالينا، شخصية جوي كينغ، تركت لولا رادوم عندما كانت في التاسعة عشرة من عمرها مع زوجها الجديد تيو، تاركة عائلتها وراءها. في المقابلات التي أجريتها مع لولا، تحدثت عن لفوف، ثم روسيا، حيث تم سجن زوجها وقتله على يد الروس. تشترك قصص عائلة كورك في الكثير من الأسماء والأماكن والصراعات التي عاشتها سافتا لولا. وصلت لولا إلى القدس في نهاية الحرب وهي تحمل طفلتين رضيعتين، إحداهما تحمل اسم هالينا، والدة زوجتي. لا أعلم أن هذا الارتباط الشخصي أثر على الطريقة التي تعاملنا بها مع النتيجة، لكنه بالتأكيد عمق تجربتي. بطريقة حقيقية وعميقة للغاية، شعرت وكأنني أتيحت لي الفرصة لمرافقة لولا في رحلتها – لأشعر بما شعرت به؛ لإعطاء صوت للشخصيات التي كانت، بالنسبة لي، قابلة للتبادل عاطفيًا مع شخص عزيز جدًا عليّ. كما تقول بيلا في الحلقة 8، “لا يوجد سبب لنجاة أي شخص من هذا. . . لا ينبغي لأحد منا أن يكون هنا.” ومن خلال سلسلة من الاختيارات المحفوفة بالمخاطر التي اتخذتها لولا على مدى سنوات الهولوكوست، نجت، وأصبح حظها حظي. بدونها ليس لدي زوجتي و3 أطفال. وبدون هذا العرض، لن تتاح لي الفرصة لتعميق وعيي بمدى حظي.
ما هي العناصر المحددة في قصة المسلسل التي كنت تهدف إلى التقاطها من خلال الموسيقى؟
بورتمان: أساس هذه القصة مبني على الارتباط العميق بين عائلة كورك وبعضها البعض. بعد أن انفصلنا عن بعضنا البعض مع بدء الحرب، نتابع كفاحهم من أجل البقاء وإيجاد طريقهم للعودة إلى بعضهم البعض. نظرًا لأنهم منفصلون خلال معظم القصة، كان من المهم أن تخلق النتيجة زخارف وموضوعات تمثل روابطهم حتى نتمكن من الشعور بما يفتقدونه ويشتاقون إليه ويتوقون إليه خلال السنوات الطويلة والمعذبة التي يفصلونها. أردنا أن تمثل النتيجة ما يدعمهم في نهاية المطاف عبر آلاف الأميال وسنوات من الانفصال – الروابط التي لم تحافظ على أملهم فحسب، بل صمدت بعد أهوال المحرقة. يأتي البيان الأول لأحد هذه المواضيع في الحلقة الأولى، في الليلة التي انفصلا فيها لأول مرة، عندما يُطلب من الرجال المغادرة، ويهمس جاكوب وبيلا وداعهما ويتعهدان بالعثور على بعضهما البعض مهما حدث. هذا هو الموضوع/الدافع الذي يتطور ويشق طريقه عبر السلسلة بأكملها.
هناك جانب آخر معاكس تمامًا للقصة والذي كنا بحاجة أيضًا إلى تصويره في التسجيل وهو الظلام الذي يلوح في الأفق والذي لا هوادة فيه والذي لا مفر منه والذي كان يلقي بظلال أطول وأعمق عبر عالمهم. أردنا أن تكشف النتيجة عن الجانب المظلم الخفي للقسوة البشرية – لإثارة الإحساس بالرعد المتدحرج والهادر وزحفه وتغليفه بلا هوادة وإغلاق جميع طرق الهروب. أردنا أن نضع الجمهور في هذه البيئة حيث تختبر شخصياتنا الشعور الحيواني البدائي بالتعرض للمطاردة. لذلك، قمنا بإنشاء لوحة صوتية من الأنسجة المعالجة والإيماءات الإيقاعية التي أثارت أصوات الرعد البعيد، والتمزقات الحلقية والزمجرة، وطبقات النغمات الخانقة المثيرة للغثيان، ونبضات الطحن الداخلية ودقات القلب التي غالبًا ما ندمجها مع الأوركسترا الحية للحصول على صوت هجين معاصر. .
ما هي الطرق التي تمكنت من خلالها من الموازنة بين تكريم الأمل والخسارة التي تم تصويرها في “كنا المحظوظين” من خلال درجاتك؟
بورتمان: كان من المهم بالنسبة لنا عدم فصل تلك الألوان إلى ألوان أساسية مميزة. بالنسبة للجزء الأكبر من الأمل هو دائما الوصول إلى الوعي بالخسارة والنضال. إنه أمل ممزوج بالشوق – شوق للبقاء والتغلب على ظروفهم. بشكل عام، لم نكن نسجل أحدهما أو الآخر، بل أحدهما في سياق الآخر، وهو في النهاية أكثر إثارة للاهتمام وأكثر إقناعًا من الناحية الموسيقية – الكتابة ضمن لغة متناغمة ولحنية حيث يوجد دائمًا بعض العناصر التي لم يتم حلها، والتي تحافظ على لنا البحث ويميل.
هل يمكنك وصف مشهد أو لحظة معينة في المسلسل حيث تشعر أن الموسيقى لعبت دورًا مهمًا في تعزيز رواية القصة؟
بورتمان: هناك مشهد قرب نهاية الحلقة 3 حيث تغلبت العاطفة على جينك. عندما رأى تعبير النعيم على وجه هيرتا بينما يمسك ابنهما حديث الولادة بثديها، ينزلق إلى الخارج وينظر إلى المناظر الطبيعية القاتمة والمقفرة والقارسة لشتاء سيبيريا. هذه هي اللحظة التي يمتلئ فيها جينك بالاضطراب الداخلي وهو ينهار في كومة على الأرض المتجمدة وهو يبكي. أردنا أن تسلط النتيجة الضوء على شدة تجربته وتعقيدها العاطفي. يتم تسليط الضوء على قصة جينك في هذه الحلقة من خلال موضوع يلعب دور غطرسته – إحساسه الحازم بالصلاح والمطالبة بالعدالة. يتطور الموضوع ويتراكم بينما يجذب نفسه وعائلته مرارًا وتكرارًا إلى الهاوية، مما يعرض حياة زوجته وطفله الضعيفة للخطر. لذا، في المشهد الشافي الأخير لجينيك في هذه الحلقة، نؤكد على إدراكه الساحق المفاجئ لما فعله. إنها نوع من اللحظات الأوبرالية حيث يختبر في آن واحد الهشاشة المذهلة لابنه حديث الولادة، جنبًا إلى جنب مع البيئة القاسية القاسية التي جلبوه إليها، جنبًا إلى جنب مع عار غطرسته وفشله كأب وزوج.
ما هي التحديات التي واجهتها أثناء تأليف النتيجة، لا سيما بالنظر إلى الموضوع الحساس للهولوكوست؟
بورتمان: لقد شعرت بمسؤولية كبيرة عندما يُطلب منك تسجيل هدف “نحن المحظوظون”. كان التحدي دائمًا هو أن نكون صادقين مع تجارب الشخصيات بينما نعبر الأمل الذي أبقى العائلة مستمرًا، والأمل في لم شملهم. لقد كان من المؤثر للغاية العمل على قصص الشجاعة والشجاعة هذه.
كيف تعاونتم بشكل فعال كمؤلفين بأساليب مميزة لإنشاء نتيجة متماسكة ومؤثرة للمسلسل؟
بورتمان: في البداية بدأت العمل على الموضوعات بينما قام جون بتطوير القالب الصوتي الأكثر معالجة، ثم مع تقدم الأمور، عملنا على كل شيء معًا. لقد قسمنا كتابة الإشارات الموسيقية. كان جون يطور الكثير من الأفكار الموضوعية وكان جون أيضًا مسؤولاً إلى حد كبير عن لغة التسجيل غير المباشرة الأكثر قتامة.
إيرليك: كان هناك الكثير من تمرير العصا ذهابًا وإيابًا. كانت راشيل تستيقظ عندما ينتهي يومي، والعكس صحيح، لذا كان الأمر كما لو أن الكرة كانت دائمًا في الهواء، لخلط الاستعارات. وأود أيضًا أن أقول إن أساليبنا متشابهة أكثر من غيرها، سواء في أحاسيسنا الموسيقية أو في غرائزنا التصويرية. لذلك، كان الحفاظ على التماسك أمرًا طبيعيًا جدًا. إذا كان هناك أي شيء، فقد شعرت أننا نجعل بعضنا البعض أفضل بدلاً من تقييد غرائز بعضنا البعض.
هل يمكنك مشاركة أي حكايات أو تجارب لا تُنسى من وقت عملك على We Were the Lucky Ones التي تركت انطباعًا دائمًا عليك؟
إيرليك: مباشرة بعد المزيج النهائي من 108، صادف أنني كنت على الساحل الشرقي عندما قاموا بعرض الحلقة الأولى في المتحف التذكاري الأمريكي للهولوكوست في العاصمة، وكنت محظوظًا للغاية لوجودي هناك لحضور هذا العرض. وقد حضره مجموعة من أحفاد عائلة كورك الذين جاءوا جوا من أوروبا وأمريكا الجنوبية وجميع أنحاء الولايات المتحدة. كان لقاءهم ثم مشاهدتهم وهم يشاهدون قصة عائلتهم على الشاشة تجربة مؤثرة للغاية ولن أنساها أبدًا.
كيف تأمل أن يفهم الجمهور الموسيقى في المسلسل ويتواصل معها، خاصة بالنظر إلى سياقها التاريخي وعمقها العاطفي؟
بورتمان: نأمل أن يشعر الجمهور بارتباط عاطفي مع رحلات الشخصيات وأن يحب موضوعاتهم الموسيقية. ومع تقدم القصة، نأمل أن تحمل اللغة الموسيقية الجمهور وتعمق تجربتهم في مشاهدة المسلسل. نأمل أيضًا أن يشعروا بالخوف الحقيقي والحقيقة فيما حدث للعائلة من خلال العناصر المظلمة في النتيجة.
