كان توني سكوت مخرجًا رائعًا ولم يكن دائمًا يصنع أفلامًا رائعة. عندما حقق نجاحًا كبيرًا، كما فعل مع Top Gun وTrue Romance وCrimson Tide، حقق نجاحًا كبيرًا، فقط ليتبع النجاح بأشياء غريبة غريبة مثل Deja Vu وDomino وThe Take of Pelham 1, 2, 3 – نقرات جيدة بالتأكيد، ولكن ليس على نفس مستوى أهم أعماله. ومع ذلك، كان الإنجاز الأبرز لسكوت هو الدراما الانتقامية الجريئة لعام 2004، Man on Fire. يوازن هذا الفيلم المثير الباهظ بشكل مثالي بين الازدهار الفني للمخرج وحساسيته التي ترضي الجماهير. أيضا، فإنه مجرد ركلات الحمار.
يلعب فيلم Man on Fire دور البطولة، المتعاون المتكرر مع سكوت، دينزل واشنطن، في دور جون كريسي، الضابط السابق في وكالة المخابرات المركزية الأمريكية SAD/SOG، الذي يقبل وظيفة تبدو بسيطة في حراسة لوبيتا (داكوتا فانينغ الرائعة)، الابنة الصغيرة لصانع سيارات مقيم في مكسيكو سيتي. على نحو فريد، يقضي سكوت وكاتب السيناريو بريان هيلجلاند الساعة الأولى في تأسيس علاقة كريسي مع “بيتا”، وهو الوضع الذي يسمح له بالتخلص من شياطينه الشخصية مقابل شريحة قصيرة من السعادة. هذه المشاهد المبكرة مشبعة بالقلب والعاطفة. يُحسب للنجوم أن ساعة أخرى أو نحو ذلك من هذه العلاقة ربما تكون بمثابة فيلم مقنع.
وبطبيعة الحال، القرف يضرب المروحة. يتم اختطاف بيتا، مما يترك كريسي المذهول غاضبًا بشكل لا يصدق، ويقوم بجولة انتقامية يقوم فيها بإعدام العشرات من الأشرار، وكما لاحظت إحدى الشخصيات، يرسم تحفته النهائية.
يستخدم سكوت القطع السريع والتكبير/التصغير السريع ولوحة الألوان المشبعة لتناثر تسلسلات الحركة عبر الشاشة. النتائج حركية وشجاعة ولكنها جميلة إلى حد ما، وهو زواج غريب بين السريالية شديدة الأسلوب والشراسة الخام. بشكل فريد، طبق سكوت نفس الشكل والمظهر على أفلامه الأربعة الأخيرة، وهي Domino، وDeja Vu، وThe Take of Pelham 1 2 3، وUnstoppable. ومع ذلك، لم يصل أي منها إلى نفس التألق الأوبرالي الذي حققه رجل يحترق. في حالة دومينو، يطغى أسلوب سكوت على الصورة، مما يترك المشاهدين مرهقين للغاية لدرجة أنهم لا يلاحظون أداء كيرا نايتلي الشرير أو السخرية الحادة التي تسري في عروق الصورة. وبالمثل، فإن Pelham وUnstoppable يقدمان متعة سخيفة ولكنهما يبدوان وكأنهما نقطة انطلاق أو مركبات يستخدمها سكوت لاختبار تقنيات جديدة. كنت أود أن أرى ذروة جهوده لأنه يبدو وكأنه كان يصقل مواهبه نحو شيء فريد من نوعه.
لحسن الحظ، يعد Man on Fire تحفة فنية بسيطة وسط مسيرة مهنية شاهقة تتميز بأفلام الحركة/الدراما الرائعة لبروس ويليس The Last Boy Scout، وBeverly Hills Cop II، وSpy Game، وفيلم Kevin Costner المثير Revenge. كان سكوت متعرجًا عندما كان الآخرون يتعرجون ويصنعون بعضًا من أكثر صور الحركة إسرافًا في عصره. من المؤكد أنك لن تسمع أعماله تُلفظ جنبًا إلى جنب مع أفضل 100 فيلم في AFI. ومع ذلك، كان لديه موهبة في إنتاج أفلام تشويق الفشار المغطاة بالقدر المناسب من الذكاء لجعلها تبرز في مواجهة المنافسة.
في حالة Man on Fire، نحصل على كل عمليات إطلاق النار الرائعة والتحولات والمنعطفات الإجبارية، لكن سكوت يسمح لممثليه، بما في ذلك النجوم المشاركون رادها ميتشل ومارك أنتوني وكريستوفر والكن، بالقيام بالمهمة الثقيلة. واشنطن، على وجه الخصوص، تمضغ المشهد، ولا سيما في مشهد رائع يظهر فيه رجل سيء مربوط إلى الجزء الخلفي من سيارة وقنبلة في جسده… حسنًا، شاهد:
لقد وصفت واشنطن في كثير من الأحيان بأنه أعظم نجم في جيله، على الرغم من أن نجمه يلمع أقل من غيره بسبب سوء اختيار السيناريو. مثل جون كريسي، يصنع الرجل شخصية غامضة غارقة في الندم، ويعيد إشعال النور داخل روحه فقط ليتخلص من قبضته الأخيرة على السعادة لصالح جولة انتقامية غارقة في الدم، ومن المفارقات أنها ضرورية لإنقاذ الشخص الذي جعله سعيدًا. . إنه دور معقد مثل أي دور لعبه على مر السنين، مما يسمح له بإظهار جاذبيته التي لا مثيل لها في لحظات من الغضب الخالص. أصنف أداءه هنا ضمن أفضل أداء له، ربما بدرجة أقل من Training Day وGlory وMalcolm X. نحن نعتبر هذا الرجل أمرا مفروغا منه، أيها الناس.
انظر، هناك عدد كبير من أفلام الإثارة الانتقامية التي تتبع نفس إيقاعات فيلم Man on Fire، ولكن لا يوجد منها ما هو خام ومركز وعنيف وممتع. أعتقد أن سكوت قد حول ما كان من الممكن أن يكون دراما بالأرقام إلى عمل فني معقد، مثل كريسي، لا يبذل أي جهد، ولا يبالي، وينجز مهمته بمنتهى الدقة.
حتى عندما كان عمره 20 عامًا، كان فيلم Man on Fire يركل قدرًا سخيفًا من المؤخرة.
