تحدث جوناثان سيم من ComingSoon مؤخرًا مع الكاتب والمخرج تيلمان سينجر حول فيلم الرعب الجديد الخاص به. الوقواق. ناقشوا تصوير الفيلم مقاس 35 ملم، وكتابة قصة مثيرة، ومفتاح القفز الجيد. سيصدر في دور العرض في 9 أغسطس 2024.
وجاء في الملخص الرسمي: “تغادر غريتشن البالغة من العمر سبعة عشر عامًا أمريكا على مضض لتعيش مع والدها في منتجع في جبال الألب الألمانية”. “تبتلى بأصوات غريبة ورؤى دموية، وسرعان ما تكتشف سرًا صادمًا يتعلق بعائلتها.”
جوناثان سيم: عندما كنت أشاهد هذا الفيلم، شعرت وكأنني أشاهد فيلم رعب تم إنتاجه منذ عقود مضت. هل يمكنك إطلاعي على ما أردت تحقيقه بأسلوبك البصري وكيف حققته مع المصور السينمائي الخاص بك؟
تيلمان سينجر: بالتأكيد. أعتقد أن ما شعرت به يرجع إلى حقيقة أننا قمنا بالتصوير باستخدام عدسة 35 مم، ولكن ليس فقط بسبب التنسيق، بل إنها تتمتع بجودة معينة في المظهر، ولكن أيضًا الكاميرا عملاقة. إنها ثقيلة جدًا. لذا فإن تحريكه بشكل طبيعي ينتهي به الأمر [leading to] حركات الكاميرا البطيئة بشكل أكبر.
وأعتقد أن الشيء الرئيسي الآخر هو أنني أحب العدسات الواسعة حقًا. أنا أحب العدسات ذات الزاوية الواسعة، وأعتقد أن النمط الأكثر حداثة هو التقريب أكثر قليلاً. الذي لديه شعور، بالنسبة لي، بالمسافة التي لا أحبها كثيرًا. كما تعلمون، في الثمانينيات والتسعينيات أيضًا، كما تعلمون، أفلام سينما سكوب، تم تصويرها على نطاق أوسع. وأعتقد أنه أجمل بكثير لأنه يضعك في الفضاء عندما تشاهده. إنه يخلق هذا الوهم بوجودك هناك. أعتقد أن هذا ربما يكون عنصرًا أساسيًا في هذا، ما شعرت به.
أعتقد أن هذا منطقي جدًا. وهذا فيلم ليس له الكثير من المواقع. إنها قصة مثيرة جميلة. لذا، ككاتب، ما هي التحديات التي تواجهها عند صياغة قصة تشويق كهذه، وكيف تتجنب الوقوع في ثغرات معينة في الحبكة؟
أنا دائما أقع في ثقوب المؤامرة. أنا لا أتجنب ذلك. عليّ فقط معرفة كيفية حلها لاحقًا. لكن في الواقع يعد تحديد موقعك أمرًا جيدًا جدًا. إنه أمر ممتن للغاية أن تكتبه لأن لديك تأثير طنجرة الضغط. كما تعلمون، يمكن لشخصياتك العودة بشكل طبيعي، والالتقاء بكل هذه الآليات. إنهم ممتنون جدًا إذا اقتصرت على عدد قليل من المواقع. في الواقع، إذا كنت تفعل شيئًا مثل فيلم طريق، فمن الصعب للغاية أن تتفاعل شخصياتك المتكررة. لأنك في أماكن مختلفة في كل وقت. لذلك أحب وجود عدد قليل من المواقع.
وأعتقد أنه نجح بشكل جيد في هذا الفيلم. هناك مخاوف لا تصدق في هذا الفيلم. على سبيل المثال، هناك هذا المشهد الذي تظهر فيه شخصية واحدة، وربما يكون هذا هو الشيء الأكثر رعبًا الذي رأيته في فيلم طوال العام. أريد أن أتحدث عن الخوف من القفز لأنني رأيت الكثير من أفلام الرعب التي لا تفعل ذلك. يمين. وأعتقد أن Cuckoo هو فيلم نادر يفعل ذلك. لذا، كمخرج، ما هو المفتاح لقفزة جيدة؟
أنا لا أعرف حقا ما هو المفتاح. هناك الكثير من الطرق للقيام بذلك. أعتقد أن الأمر المثير للاهتمام بشأن مخاوف القفز هو أن الناس يبدون مستقطبين كثيرًا، أليس كذلك؟ أحيانًا يعلنها الناس على أنها إثارة رخيصة ولا قيمة لها، وهو ما لا أعتقد أن هذا صحيح. أعتقد أن هناك قيمة جيدة، وقيمة فنية حقيقية للشعور بالذهول بين الحين والآخر، أليس كذلك؟ لجميع أنواع الأسباب.
لكنني أعتقد أنه ليس هناك طريقة واحدة فقط للقيام بذلك، كما تعلمون. في بعض الأحيان يكونون رائعين عندما يخرجون من اللون الأزرق دون أي تلميح قبل حدوث ذلك. وأحيانًا يكون من اللطيف مضايقتهم بشأن إمكانية حدوث ذلك. وبعد ذلك قد يكون هناك ذعر من القفز المزيف. هناك تلك الصورة الشهيرة في عيد الهالوين، أعتقد أنه عندما يظهر الطبيب النفسي بدلاً من القاتل.
وهذا خوف من القفز، لكنه مزيف، أليس كذلك؟ إنها تقريبًا مثل القطة الموجودة في سلة المهملات التي تقفز على الشخصية. وهناك طرق عديدة للقيام بها. لا أعتقد أن هناك طريقة واحدة فقط، ولكن أعتقد أنه إذا كنت تريد القيام بها، فعليك أن تتكئ عليها. وأعني، هناك قفزة واحدة مخيفة في الفيلم التي صنعناها والتي تطورت إلى واحدة بينما واصلنا التعديل لأننا أردنا الحصول على الإثارة في لحظة معينة للجمع بين عنصرين. لا أريد أن أفسد الأمر، ولكن نوعًا ما من عنصر المتحولين جنسيًا، الإدراك، مثل نوع غريب من الإدراك المخدر للعالم مع شيء مروع. وتسمع صراخًا هناك أيضًا. لذلك شعرنا، حسنًا، أننا سنعزز هذا ونستخدم أسلوب التحرير الذي أنشأناه بالفعل باعتباره أسلوبًا غريبًا بعض الشيء. لذلك في بعض الأحيان يأتون لاحقًا أيضًا.
