أخبار وتعليقات

مديرة الخزانة جوليا فون هاينز تتحدث عن معالجة الآثار الدائمة للمحرقة


تحدثت رئيسة تحرير ComingSoon، تايلر تريز، مع مخرجة Treasure جوليا فون هاينز عن فيلمها الجديد، الذي يقوم ببطولته لينا دونهام وستيفن فراي. تركز الدراما الكوميدية العاطفية على أب وابنته يسافران إلى بولندا لأول مرة منذ أن نجا الأب من المحرقة. يصدر Bleecker Street فيلم Treasure في دور العرض في جميع أنحاء البلاد في 14 يونيو.

تدور أحداث الفيلم في رحلة برية بين أب وابنته في بولندا في تسعينيات القرن العشرين، ويتبع فيلم “الكنز” روث (دونهام)، وهي صحفية موسيقية أمريكية، ووالدها، إيديك (فراي)، وهو أحد الناجين العنيدين من المحرقة، في رحلة إلى وطنه. لفيلم جوليا فون هاينز. “في حين أن روث حريصة على فهم ماضي عائلتها، يبدأ إيديك في الرحلة بأجندته الخاصة. يعد هذا الصدام الثقافي العاطفي والمضحك بين اثنين من سكان نيويورك الذين يستكشفون بولندا ما بعد الاشتراكية مثالًا قويًا على كيف يمكن أن تكون إعادة التواصل مع العائلة والماضي كنزًا غير متوقع.

تايلر تريز: جوليا، تهانينا على الفيلم. لقد وجدت أنه مؤثر للغاية. أداء ستيفن فراي متميز حقًا لأنه يتصارع مع الكثير. إنه رجل لا يريد حقًا مواجهة الصدمة التي تعرض لها في ماضيه، وهذا نفور طبيعي جدًا. شعرت بأنني مرتبط جدًا بذلك. أعتقد أن الرجال أكثر استعدادًا لمحاولة منع ذلك. إذًا كيف كان العمل معه لإظهار تلك المشاعر ورؤيته يتصارع حقًا مع آثار المحرقة التي تمت إزالتها منذ سنوات عديدة؟

جوليا فون هاينز: نعم، أنا أتفق معك بشأن ستيفن. قبل أن أقترب منه، كنت قد شاهدت فيلمه الوثائقي على موقع يوتيوب، حيث يقوم برحلة مشابهة جدًا، مثلما فعلت روث [in the movie]. سافر ستيفن إلى المجر ليكتشف جذوره، وتمكنت من رؤيته في مقبرة يهودية. كان بإمكاني رؤيته أمام شقة كانت مملوكة لعائلته في السابق. الكثير من العناصر التي كانت متشابهة. ثم رأيته يبكي في ذلك الفيلم الوثائقي، وقد أثر فيني ذلك بعمق، وعرفت، واو. أعني أنه يجلب كل شيء. إنه يجلب الارتباط الشخصي العميق، ويجلب كل المشاعر، ويجلب الكوميديا. إنه قادر على تعلم لغة جديدة، أصعب لغة في العالم، البولندية. ان بامكانه ان يفعل ذلك. كنت أعرف ذلك، وكان على استعداد لقضاء ثلاثة أشهر أو أكثر لتعلم تلك اللغة ولعب إيديك، وهو أمر مذهل.

لقد فوجئت حقًا بما رأيناه من لينا دونهام في هذا الفيلم. إنها تجلب مثل هذه الحساسية لهذا الدور. ما الذي جعلك تعلم أنها قادرة على تقديم مثل هذا الأداء المؤثر؟ لأنه تم تسجيله بالفعل وكان قويًا جدًا.

أعني، مرة أخرى، أنني شعرت بوجود تشابه بينها وبين الشخصية. لقد قرأت جميع كتب ليلي بريت، وفي التسعينيات، كانت تلك الصحفية الموسيقية الرائعة في نيويورك، وهي فتاة ذات ثقافة فرعية تعاني من الكثير من مشاكل الصحة العقلية واضطراب الأكل. مثلت لينا الكثير من ذلك.

عندما شاهدت Girls، وكنت من المعجبين بها على Instagram. في كثير من الأحيان، أثناء النتائج والعملية، سمعت: “آه، قد يكون هذا الفيلم من الطراز القديم، وألسنا قد انتهينا منه؟ هل نحتاج حقًا إلى فيلم مرة أخرى عن الهولوكوست؟ عندما تصفحت حساب لينا على إنستغرام ذات مرة في مترو أنفاق برلين، فكرت: “رائع، ستكون روث المثالية، ولن يعتقد أحد أن هذا أمر قديم عندما تفعل ذلك”. وكان هذا صحيحا بعد أن تعلقت. لم يسأل أحد هذا السؤال. كان الجميع يعلم أن هذا سيكون شيئًا مختلفًا عما رأيناه من قبل.

ومرة أخرى، عرفت أن لديها علاقة شخصية. ما لم أكن أعرفه هو مدى أهمية الارتباط الشخصي لأن أجدادها كانوا يعيشون في نفس الشوارع [that] كان أجداد ليلي بريت يعيشون في لودز [in Poland]، ثم نشأت في نيويورك، على بعد بناية واحدة أيضًا من ليلي بريت. لقد ساروا بشكل أساسي في نفس الشوارع في لودز ونيويورك. لقد كانت تلك صدفة مجنونة.

نعم. هذا مجرد نوع من العروض كان من المفترض أن يكون. كنت أقرأ عن كيفية قيامك بذلك وكيف تواصلت مع المؤلف على Facebook. ثم أجريت مقابلة قلت فيها إنك شاهدت لينا في هذا الدور. لقد كان هناك الكثير من تحقيق الذات وكونك مجرد مبتدئ. هل يمكنك التحدث إلى هذا الجانب؟ من اللافت للنظر أن موقفك الإيجابي هذا واستعدادك للتواصل هو ما أدى إلى تحقيق ذلك.

لم يكن لدي شبكة حقا. لذا، نعم، كتبت لها مع ليلي على فيسبوك، وأجابت بعد ثلاثة أيام، وأرسلت لي عنوان البريد الإلكتروني من وكيلها. ثم يتعين عليك الحفاظ على طاقتك وإظهار أنك مهتم حقًا ولماذا أنت مهتم جدًا.

مع لينا، كنت في البندقية في المنافسة عام 2020، والتي كانت خطوة كبيرة بالنسبة لي في مسيرتي. ثم كانت هناك مقابلة مع أمريكي، أعتقد أنها كانت مجلة فارايتي. لقد كانت ليلة العرض الأول، وكنت أعلم أنها قد تقرأ هذا، أو قد يكون لديها تنبيه جوجل، أو وكيلها، لذلك وضعته في العنوان الرئيسي. كنت أعلم أنه سيسألني: “ماذا تخطط بعد ذلك؟” فقلت: “أوه، لدي نص هنا، وتصورت أن تكون لينا دونهام هي الممثلة الرئيسية. هل يمكنك من فضلك أن تضع ذلك في عنوان مقالتك؟” لا يزال بإمكانك العثور على هذه المقالة.

وتعلم ماذا؟ في اليوم التالي، تواصل الوكلاء مع شركتنا وطلبوا النص، والآن نتشارك نفس الوكالة. وهذا يجعل الأمور أسهل بكثير.

كنت أبحث في الكتاب الأصلي، ورأيت أن هناك عنصر شبح. هل فكرت يومًا في وضع ذلك في هذا، أو كيف حدث ذلك؟

كانت هناك مسودات مع شبح رودولف هوس. لقد كان الأمر صعبًا على العديد من المستويات. بادئ ذي بدء، اللغة، كان الجميع يعرفون أنه ألماني. روث لن تتحدث الألمانية. أي ممثل؟ ما هي اللغة التي ستكون هذه حتى يتحدثون كل هذه الحوارات الطويلة الطويلة التي يتشاركونها؟ لذلك شعرت أن هذا خاطئ تمامًا. إنه أمر رائع بالنسبة للكتاب، وصعب جدًا بالنسبة للفيلم. وأيضًا الحوار الطويل الذي لا يحتوي على عناصر مرئية، من الصعب جدًا نقله إلى فيلم.

لذلك اتخذنا مع ليلي بريت قرارًا، ربما في المسودة الثالثة، بفقدان هذا العنصر والتركيز على قصة حب الأب وابنته ورحلتهما والرحلة الداخلية، وأعتقد أن هذا كان القرار الصحيح للفيلم.

أعتقد أنه عندما تسمع لأول مرة عن دراما كوميدية تتناول الآثار اللاحقة للهولوكوست، ربما تتساءل: “حسنًا، من أين تأتي الكوميديا؟” ولكن يتم ذلك بشكل جيد للغاية وبشكل مناسب. هل يمكنك التحدث عن إيجاد هذا التوازن بين الكوميديا ​​والدراما وإيجاد بعض الكوميديا ​​في التعامل مع الصدمة؟

إنها تأتي من رواية ليلي بالتأكيد. لديها هذا التوازن، الذي كان جديدًا جدًا بالنسبة لي كألمانية لأنه لا يرتبط أبدًا بالفكاهة عندما نتعلم عنه في ألمانيا في المدرسة. لذلك أحضرت ذلك بالفعل. لذلك قمنا بالكثير من العمل لإحضاره إلى البرنامج النصي. ولهذا السبب أردت حقًا لينا وستيفن. كنت أعلم أن لديهما رابطًا عاطفيًا، لكنهما كوميديان. كلاهما يتمتع بروح الدعابة المضحكة. لذلك كنت آمل حقًا أن يتمكنوا من جلب ذلك إلى الفيلم وقد فعلوا ذلك بشكل جميل.

كان هذا أول ظهور لك في اللغة الإنجليزية. ما هو الشيء الأكثر تميزًا في التصوير بلغة مختلفة لهذا؟

يعني لاحظت من خلال الإخراج أن الكلمات ليست هي الأصعب [or] الأهم في تلك العملية. لا يتعلق الأمر بالكلمات بقدر ما يتعلق بما تقوله لممثليك. يتعلق الأمر أكثر بالجو، وكيف تعكسهم، ومدى حبك لهم، ومدى إنشاء مساحة يمكنهم من خلالها تجربة الكثير ولا تحتاج إلى الكثير من اللغة. كانت تلك تجربة مثيرة للاهتمام، لكنها لم تكن مختلفة عن الأفلام التي قمت بها من قبل.

وبما أن هذا باللغة الإنجليزية، فسوف يصل إلى المزيد من الجمهور هنا في الخارج. إنه يرتبط من حيث الموضوع باثنين من أفلامك السابقة، مما يشكل ثلاثية ما بعد الفيلم. كم هو مثير أن تعرف أن الناس سوف يطلعون على هذا ثم يريدون التعمق في المزيد من أعمالك السابقة أيضًا؟

مشوق. إنهم متصلون. أعني أنني صنعت الآن فيلمًا عن كل جيل بعد الهولوكوست. والآن الثاني، وهو الكنز. والثالث، وهو جيلي، كان رحلة حنا، والرابع [was in And Tomorrow the Entire World]، النشطاء اليساريون الألمان السياسيون الذين ما زالوا يشعرون بالذنب والمسؤولية عن القتال ضد الفاشية الصاعدة التي نشهدها الآن. نعم، أحب فكرة أن الناس قد ينظرون إليهم لأنه شيء يهمني كثيرًا. سيكون أمرا رائعا لو شاهد الناس تلك الأفلام. وغدًا العالم بأكمله معروض على Netflix، لذا يمكنهم مشاهدته بسهولة.

أحب دائمًا تعلم كيفية تحديد العناوين. كيف توصلت إلى الكنز لهذا الفيلم؟

لقد كان هذا قرارًا اتخذناه مع الموزع. في البداية كان عنوانها “عدد كبير جدًا من الرجال”، وهو الأمر الذي لم يعد له أي معنى بعد الآن لأننا فقدنا الكثير من خطوط الحبكة من الرواية. ثم أطلقنا عليه، خلال التصوير بأكمله، اسم “الصندوق الحديدي”، وكان هذا هو عنوان عملنا، وكان يعكس ما وجدوه في النهاية. وعكست القلوب التي هي صناديق مغلقة ومغلقة. لكن الموزع أوضح لي، ولم أشعر بذلك كثيرًا كمواطن ألماني، أن هذا ربما يكون عنوانًا مظلمًا أو سلبيًا، وقد لا يرغب الناس في رؤية فيلم بهذا العنوان. لدي ثقة 100% بالطبع. لذلك وجدنا معًا الكنز، والذي يعكس بشكل أفضل بكثير أنه فيلم عن الشفاء، فيلم عن شيء ثمين وجدوه معًا في بولندا واستخرجوه من الأرض. لقد كنت سعيدًا جدًا عندما وجدنا هذا العنوان.

كيف كان العمل مع ستيفن ولينا ورؤية ديناميكية الأب وابنته التي تمكنا من إظهارها بشكل كبير على الشاشة لأنها تبدو واقعية حقًا؟ هناك الكثير من اللمسات الصغيرة التي تجعله يتردد صداها على الشاشة.

أعلم أنهما يشبهان الأب وابنته عندما تنظر إليهما معًا. من المضحك أنهم يبدون قليلاً وكأنهم عائلة. هذا ما فكرت به لأول مرة عندما رأيتهم. التقينا لطاولة القراءة. رأيتهم يتحدثون للمرة الأولى، ويضحكون، ويتشاركون روح الدعابة، وكانوا يبدون كعائلة. إنهم حقا يحبون بعضهم البعض.

في موقع التصوير، ربما يجلس أحد الممثلين هناك، وواحد منهم يجلس هناك في جهازي iPhone الخاصين به، وليس هذين الاثنين. كانوا يضحكون ويتحدثون ويتعانقون ويتبادلون النكات طوال الوقت. لدي الكثير من المواد من جلسة التصوير حيث أراهم يضحكون معًا، وقد نقلوا تلك الضحكة إلى الشاشة. بالطبع، لم أكن متأكدًا، ولكن بعد معرفتي بكل أعمالهم، شعرت أنه سيكون هناك اتصال.

لقد قرأت أنك تعمل على فيلم كوميدي آخر لفيلمك القادم وأنك تجري محادثات مع جيمي لي كيرتس. هل لا تزال هذه هي الخطة التي يجب القيام بها بعد ذلك؟

ليس معها، ولكن مع ممثلة عظيمة أخرى الآن، ولا أستطيع المشاركة بعد، لكنني أتطلع بشدة إلى هذا المشروع. نعم، إنه شيء لا علاقة له بألمانيا وهو أخف بكثير. إنني أتطلع إلى الأمام لأن هذا يبدو إلى حد كبير وكأنه أول فيلم روائي طويل لي باللغة الإنجليزية، وأشعر أنني مستعد لذلك.

اترك تعليقاً

لن يتم نشر عنوان بريدك الإلكتروني. الحقول الإلزامية مشار إليها بـ *

زر الذهاب إلى الأعلى