تحدث رئيس تحرير ComingSoon تايلر تريز مع نجم عام 1992 تيريس جيبسون حول فيلم السرقة المثير. ناقش جيبسون شخصيته، وتصوير الفيلم لأعمال الشغب في لوس أنجلوس، وما يمكن توقعه من ألبومه الجديد. 1992 يُعرض الآن في المسارح.
في عام 1992، يحاول ميرسر (تيريس جيبسون) يائسًا إعادة بناء حياته وعلاقته مع ابنه (كريستوفر أمانويل) وسط انتفاضة لوس أنجلوس المضطربة عام 1992 بعد الحكم على رودني كينج. في جميع أنحاء المدينة، يضع أب وابن آخر (راي ليوتا وسكوت إيستوود) علاقتهما المتوترة على المحك عندما يخططان لعملية سرقة خطيرة لسرقة المحولات الحفازة، التي تحتوي على البلاتين الثمين، من المصنع الذي يعمل فيه ميرسر. مع تصاعد التوترات في لوس أنجلوس واندلاع الفوضى، تصل العائلتان إلى نقطة الغليان عندما تصطدمان في فيلم الجريمة والإثارة هذا.
تهانينا على عام 1992. أحب هذا الأداء لأنه، في كثير من الأفلام، أنت الرجل الأكثر جاذبية في الغرفة. أشعر أن هذا سهل جدًا بالنسبة لك. يمكننا أن نرى جانبك الدرامي الكامل والكثير من النطاق هنا. شخصيتك فعلت الوقت. من الواضح أنه يريد الابتعاد عن العنف، لكن الفيلم لا يتضمن ذلك. لقد قمت بعمل رائع في إظهار هذا التردد ورغبتك في المزيد لابنه. فكيف يتم تصوير تلك العناصر من ميرسر؟
تيريز جيبسون: ليس لدي ابن، ولكني أصور تلك الحياة كل يوم لأن لدي ابنتان. لذا فأنت تريد فقط أن تكون قادرًا دائمًا على غرس ما تعرفه وما تفهمه عن الناس، وعن الحياة، وعن الخطر، وعن الحب، وعن الصداقات، و [in the film] لقد سُرق ابني من ذلك بالنسبة لي لأنني داخل السجن وخارجه وأعيش هذه الحياة غير المريحة.
عندما توفيت والدته في الفيلم وجدته بشكل مأساوي في حادث، انتهى بي الأمر بالحصول على الحضانة الكاملة. لذا دع الألعاب تبدأ. سأقدم لكم ألفا وأنا كأب و… عندما نقول إننا نسير في هذا الاتجاه، فإن الأمر ليس مجرد ذهاب وإياب. مثل ما نقوم به ليس للمناقشة. يجب عليك حقًا إدخال هذا المستوى من الاحترام في أطفالك، سواء كان لك وجود في حياتهم أم لا. إنهم ليسوا أصدقائك، إنهم أطفالك. أردت حقًا الاستمرار في دفع هذه الديناميكية في الفيلم.
أنا سعيد حقًا لأنه اتضح بالطريقة التي حدث بها. ثم حصلنا أيضًا على راي ليوتا وابنه سكوت إيستوود بنفس الديناميكية الدقيقة. إذًا هناك هذه الازدواجية القوية حقًا بين الأب والابن. لذا مرة أخرى، أقول للناس أنه إذا كنت تحاول مشاهدة فيلم عن أعمال الشغب والنهب، فهذا ليس هو الحال. وهذا عنصر منه. لكن هذا الفيلم يحتوي حقًا على الكثير من الألوان والكثير من الفروق الدقيقة التي لم نشاهدها من قبل في الفيلم الذي تم إخراجه من جنوب وسط لوس أنجلوس، وهو أيضًا طاقم الممثلين الأكثر تنوعًا في أي فيلم من أفلام جنوب وسط المدينة في التاريخ.
كما ذكرت، فإن أعمال الشغب موجودة في خلفية هذا الفيلم. هناك هذا المشهد الرائع حيث تبحث عن ابنك أثناء حدوث أعمال الشغب. إنهم يلتقطونها بشكل جيد. كيف تم تصوير ذلك؟ أعلم أنك كنت تبلغ من العمر 13 عامًا عندما حدثت محاكمة رودني كينج، لذا كان يجب أن يكون الأمر شخصيًا لرؤية تلك اللعبة.
لقد ذكرني ذلك بمدى خوفي، أليس كذلك؟ لذلك تغادر منزلك، وتقفز على شاحنة مع رفاقك، وأصدقائك المكسيكيين، وتقول: “دعونا نذهب للقاء مبادلة في راديو شاك في ذلك الوقت، سوبر ماركت الأولاد، ومجموعة من المتاجر التي لا توجد في الجوار” لا أكثر. لقد كنا نقوم بجولتنا للتو، لكننا كنا خائفين، خائفين حقًا. أعتقد أنه بخلاف ريجينالد ديني، عندما ألقوا الحجارة على ذلك الأخ، لا أعرف حقًا أي شخص آخر ذهب إلى السجن وفعل أي شيء حقيقي وتمت محاكمته بتهمة القتل والتخريب والسطو.
لأنه كان موسمًا مفتوحًا لتفعل ما تريد، ولهذا السبب مات الكثير من الناس. أصحاب المتاجر في الأعلى، يطلقون النار على الناس من الأسطح، ويمنعون الناس من اقتحام متاجرهم. ولم تتم محاكمة أحد. كان الأمر فقط إذا أتيت للنهب وأعمال الشغب والاحتجاج، حظًا سعيدًا. الوضع خطير هناك، ولقد عايشت ذلك.
أردت أيضًا أن أشارككم أنني سأصدر ألبومًا تنفيذيًا مزدوجًا من إنتاج الأسطورة ديفيد فوستر، في نفس يوم عرض هذا الفيلم. ويسمى الألم الجميل. سبب جلوسي هنا هو أن لديك لحية حقيقية [but] كل ما عندي هو المكياج والشعر لأننا ما زلنا في منتصف تصوير فيلم قصير من إنتاج ديفيد فوستر أيضًا يسمى Wildflower. مخصص لأمي.
… الألم الجميل قادم يوم الجمعة 30 أغسطس، عطلة نهاية الأسبوع لعيد العمال. إنه ألبوم مزدوج من الفينيل. كل ذلك مباشر، ويتعلق بطلاقي وثقتي بالحب مرة أخرى والوقوع في الحب مرة أخرى واكتشاف أنه يمكنك المرور بشيء مظلم حقًا، وهو في الواقع يهيئك لشيء جميل حقًا. ولهذا السبب يطلق عليه اسم “الألم الجميل”. فقط أريدكم جميعا التحقق من ذلك.
شكرًا لتيريس جيبسون على الوقت الذي أمضيه في مناقشة عام 1992.
