يقوم Paul A. Brooks بتحريف وتدوير لقطات مطاردة ساحرة نموذجية تم العثور عليها في Hunting for the Hag، لكنه يضيع في هذه العملية.
إن الأشخاص الذين يذهبون إلى الغابة للعثور على تأكيد لأسطورة فولكلورية محلية هو في الأساس العمود الفقري لنوع اللقطات التي تم العثور عليها، ويمكنك معرفة مدى وعي بروكس بذلك. هناك محاولة حثيثة لتغيير الصيغة عند نقطة ما والتي تعمل بشكل حقيقي على أنها انحراف، ولكن لسوء الحظ، فهي الأولى من بين عدة محاولات والأقوى على الإطلاق.
لنعود بنا إلى البداية، تقوم ثلاث نساء، تارا وكاندي وبيث، برحلة إلى هوثورن، إلينوي، لتعقب هوثورن هاج الأسطوري ويكونن أول من يلتقط لقطات له بالكاميرا.
يبدأ الأمر بالمزاح المعتاد بين الشابات حول حياتهن، وحول ما قد يجدنه، وبعض الحقائق حول ما يتتبعنه. بيث هي الخبيرة، وكاندي هي المرشدة المحلية، وتارا هي صانعة الأفلام. تأخذ تارا هذا الأمر على محمل الجد، وتزداد انزعاجها من تصرفات أصدقائها ووقاحتهم. ليس الأمر وكأن تارا مؤمنة بشدة بهذا الفيلم، لكنها تهتم بالأصالة. ومع ذلك، فإن بيث وكاندي لا يهتمان كثيرًا بهذا الأمر.
أعجبني أداء النساء الثلاث (ياسمين ويليامز، وسييرا رينفرو، وأليكسا ماريس). إنها تصور التوترات الصغيرة والنكات الداخلية لمجموعة الصداقة وتظهر كيف يمكن لوجهات النظر المختلفة أن تؤثر سلبًا على المشروع، حتى مع الصداقة التي تربط الأشياء معًا. من الممتع قضاء الوقت معهم أيضًا، حتى تسوء الأمور حقًا.
تصل الأمور إلى ذروتها عندما تذهب الفتيات إلى الغابة للبحث عن عجوز الهاوثورن. تسوء المزحة بشكل فظيع، وسرعان ما تجد الفتيات أنفسهن في نوع من الخطر لم يتوقعنه.
وأنا أحب هذا الانحراف. لقد خرجت حقًا من العدم، وحصلت على تفسير لائق لاحقًا، وغيرت مسار القصة الذي كان من المفترض أن تتجه إليه. وبدلاً من التدافع المذعور في الظلام، يتم عرض الرعب على النساء في الأضواء الساطعة ووسائل الراحة المريحة في المنزل الذي استأجرنه.
بعد ذلك، يقوم الفيلم بإجراء تغيير بصري غير مرحب به كثيرًا. كنت على استعداد لمنح الفيلم فرصة لتبرير التغيير، ولكي نكون منصفين، لم يكن تفسيره بعيدًا عما توقعته، ولكن كان هناك ببساطة الكثير من الأخطاء في هذا التحول الذي تجاوز الاختيار نفسه.
تصبح الأمور غبية بطريقة تفسد لهجة التهديد الجادة التي بدأت تتراكم. القاعدة الأكثر أهمية في فيلم اللقطات التي تم العثور عليها عن وحش لم يسبق له مثيل هي أنه ربما لا ينبغي عليك إظهار الكثير، وإذا فعلت ذلك، فمن الأفضل أن يبدو الأمر مقنعًا. يُرى هاوثورن هاج كثيرًا وينظر ويتحرك بشكل مخيف. كل الرهبة والخوف المحتملين يخرجان من النافذة في اللحظة التي تظهر فيها. البله في الرعب؟ يمكن أن ينجح الأمر تمامًا، حتى في الأمور التي تتناسب مع النغمة الجادة، لكن الخليط ليس مناسبًا هنا.
كان جزء مني يأمل أن يكون ذلك جزءًا من انحراف آخر، ربما انحرافًا كبيرًا، وإذا كان هناك، فلن أتمكن من رؤيته بالتأكيد. إنه أمر مؤسف لأنه كان هناك وعد في الشوط الأول خرج عن مساره بسبب هذا التحول وتداعياته.
النهاية أيضًا بلهاء، وهذا أيضًا سيكون جيدًا إذا لم يقرر الفيلم، بين كل ذلك، العودة إلى مساره الأصلي لمدة عشر دقائق. لكن الخروج من ذلك إلى بعض المنتقمين الذين يصطادون الخفي أدى إلى تضخيم الصدام بين النغمات والأنماط المعروضة.
يُظهر البحث عن الشمطاء إمكانات في النصف الأول. يخبرني ذلك أن هناك فهمًا لنوع اللقطات التي تم العثور عليها وكيفية تخريب سماتها. ما يعاني منه هو محاولة دفعه إلى أبعد من ذلك وارتكاب خطأ إظهار الكثير بجودة رديئة عندما تمنحك اللقطات التي تم العثور عليها الطريق للتخلص من الاضطرار إلى إظهار أي شيء على الإطلاق.
النتيجة: 5/10
وكما توضح سياسة مراجعة ComingSoon، فإن الدرجة 5 تعادل “متوسط”. الإيجابيات والسلبيات تنفي بعضها البعض، مما يجعلها غسلا.
تم عرض فيلم “صيد الشمطاء” كجزء من مهرجان اللقطات غير المسماة. لقد تم عرضه الآن على Digital في الولايات المتحدة.
